トイレットペーパーの話はいろいろどうも。
なるほどね。
用を足した手で新しいロールに触るのはかえってよろしくないという考えもあるわけね。
オレはそれってちょっと神経質すぎる気もするけど、ま、もちろん人それぞれの感覚があるもんね。
そういや、引っ越してからついにウォシュレット生活となって快適なオレだが、あれもあんまし清潔にしすぎちゃうのは良くないって記事を読んだ。
肛門周辺の雑菌が完全に無くなってしまうと、かえってばい菌の侵入を許して大腸の病気なんかにかかりやすくなるんだって。
うーむ。
トイレ事情もなかなか混迷の度を深めておるのう。

ところで。
音楽劇『ぼんち』もぐっと落ち着いてきた。
とても良い舞台になっていると思う。
あんまし苦労話とかするのは何だけど、あのサザンシアターで、抽象的な構成舞台とかではなくちゃんと１２場飾るというのは、これはそうとう大変なことなんである。
転換をしている舞台スタッフも最小限の人数でやりくりしてるし、スムースに進行させるのってけっこう大変なのね。
衣装替えもけっこうえらいことになってる。
ちなみに、個人的にいっとう大変だと思ってる衣装替えは沢田さんの５場からの着替えだ。
ご覧になった方は思い出していただきたいのだが、半鐘が鳴って火事見舞いに飛び出してゆく場面がある。
その時の喜久治は夏の衣装で、その直後に入るＭ７「神農さん」（歌／全員）の途中から出てくる時にはこれがちゃんと秋の着物になっている。
沢田さんは歌終わりで引っ込んでしまって６場では出番がないので、つまりはその一瞬のために早着替えしてはるのである。
これって、たぶんお客さんにあまり気づかれてないと思うんだけどな（笑）。
これからご覧になる方はぜひ注意して観てみてほしい。
どうでもいいことのようだけど、でも、こういうのが衣装スタッフの矜持でもあって、実はとても大事なことなのね。
そういう些細な「譲れぬこと」の積み重ねが観客をエンターテインするのだ。
とにかく、そんなふうに周辺のテクニカルが何かとややこしいことになっていたのだけど、それも今は落ち着いて、沢田さんをはじめ俳優さんたちもデリケートな良い芝居を作っていると思う。
沢田さんのファンの方はもちろんだけど、できるだけたくさんの人に観ていただきたいと思う。
音楽劇ということもあって、ちょっとお高めなんだけど、何せサザンシアターなんで、Ａ席Ｂ席なんてところでもじゅうぶん観やすいしね。
ま、こちらのほうはひとつよろしくってことで。

さて。
例によって話はぐんぐん変わるわけだが。
オレ、ほっときゃ今年の秋で４９だ。
てことは来年にゃ５０だぜ？
うーむ。
ホンマ文字通り、いい歳したオヤジだ。
もちろん容色体力その他の目に見える部分ではじゅうぶんその自覚はあるのだけど、どうも内心ではそう思ってないところがあったのね。
基本ロックンローラーやけんね。
さすがに２０代とは言わんが、３０代くらいから感覚的にはあまり変わってないような気がしてたのよ。
ところがよ。
最近その感覚もまさに急速にオヤジ化しているということに気づいた。
それは、ま、週刊文春の『タンマ君』を読んで思わず大笑いしてしまったからなんだけどな。
オレね、基本的には東海林さだおさんという人はかなり好きなのよ。
とくにいまだに連載の続いてる食べ物関係の愉快なエッセイは中学生の頃から大好きでたくさん読んだ。
でも申し訳ないが、エッセイはあんなに面白いのにどうして漫画はあんまり面白くないのだろうとずーっと思っていたのだ。
それがねぇ…最近は何だか漫画のほうが愉快になってきちゃったんだよなぁ。
どういうんでしょうね、これ？
聞かれても困るか。
そういやさ。
花見の時期は過ぎちゃったけど、ちょっと前の週刊新潮に渡辺淳一先生が「梅の花は本妻で桜は愛人、桃の花は不倫妻」とか書いてて、こんなのも１０年くらい前なら「ケッ！」としか思わなかっただろうに、「あはは、この人ァまだこんなこと言ってはるよ」と心の底から愉快に感じちゃったしなぁ。
うーむ。

大丈夫なのか、オレのロックンロール魂。

ま、意外に大丈夫な気もしてんだけどな。